Драматургія японського театру

Японська драматургія зародилася в театрі Но. Традиційна Японська драматургія ділиться на драматургію театру Но (екеку і кегэн), театру ляльок - дзерурі, театру Кабукі і сингєкі.

Драматургія театру Но. 

Драматургічна форма, що склалася в представленнях театру Но (14 - 15 вв.), складалася спочатку з пісень і танців. Дістала назву екеку. Текст екеку складається з ритмічної прози, вірша, ораторської і розмовно-побутової мови. Значить, місце в цих п'єсах відведене хору, який активно включається в дію, пояснює те, що відбувається на сцені, виражає свої емоції, дає оцінку тому, що відбувається і т. д. П'єси екеку будуються на гострих конфліктах, розробляють тему особи і долі. Як сюжети використовуються оповіді і легенди, історичні хроніки і літературні твори. Більшість п'єс, що становлять репертуар театру Но, написана в 2-ій половині 14 почало 15 вв. Відомими авторами екеку були: Канами (Канъами) і його син Дзэами. Серед найбільш популярних п'єс - "Мацукадзе", "Хагоромо", "Ясима", "Сумидагава", "Атака". Тексти екеку містять авторські вказівки, що стосуються музичного характеру декламації, інтонацій, масок, костюмів, реквізиту та ін. В театрі Но використовуються і інші драматургічні форми, наприклад кегэн - невелика комічна п'єса, схожа з фарсом, виконувана в інтервалах між великими п'єсами. Кегэн реалістично показує життя різних шарів суспільства Японії 15 - 16 вв. П'єси ці написані розмовною мовою на побутові сюжети. Поєднання в спектаклях театру Но екеку і кегэнов дає можливість досягати в представленнях великої тематичної і стильової різноманітності. Побутові діалоги кегэнов контрастують з тонкою гармонійністю, поетичністю екеку. До кінця 16 ст. кегэны передавалися изустно від учителя до учня. Часто тексти мінялися і пристосовувалися до окремих виконавців. В кінці 17 століття з'явилися записи текстів кегэнов із зауваженнями і коментарями, що відносяться до постановки. Тексти кегэнов, використовувані в сучасному японському театрі, піддалися значитительной обробці, автори більшості з них невідомі.

У 16 столітті виникла драматургія театру ляльок - дзерури. У основі цього виду японської драматургії - старовинна народна пісенна оповідь, яка в 16 столітті була сполучена з традиційним представленням театру ляльок і придбала певне мелодійне звучання. У дзерури зберігається розповідна форма; співак-оповідач гидайю (гидаю) читає співучо під акомпанемент сямисэна (струнний інструмент) текст, супроводжуючий дію. Авторська мова доповнює і коментує те, що відбувається; у тексті дзерури часто важко відокремити мову оповідача і репліки персонажів. З кінця 17 столітті виникає тенденція до драматизації дзерури. Тексти набувають точнішої драматургічної форми, не втрачаючи при цьому оповідного характеру. Видатний японський драматург Тикамацу Мондзаэмон більшість своїх п'єс (140) написав у формі дзерури ("Кокусэнъя кассэн", "Хэйкэ Него-га сіма" і інші). Форма дзерури була запозичена театром Кабуки.

Драматургія театру Кабуки.

 Виникає в 2-ій половині 17 ст., коли в представлення театру Кабуки, що складалися з танцювальних сцен, включається текст. Відповідно до сюжету, наміченого сценарію, провідні актори самі писали для себе текст, який часто мінявся в процесі імпровізації. У кінці 17 столітті з'явилися професійні драматурги, що писали багатоактні п'єси. Зазвичай драматурги писали п'єси для певного театру. Провідний актор і керівник трупи давали план нової п'єси головному драматургові, який розробляв сюжет, писав основні сцени, решту дописували його асистенти, молодші драматурги (автором п'єси вважався головний драматург). Драматурги театру Кабуки запозичували і пристосовували для сцени Кабуки п'єси театру Но і інших театрів. У театрі Кабуки з'явилися так звані мацубамэ-моно, або нотори-моно, засновані на драмах екеку. Оброблялися також кегэны і створювалися нові п'єси у формі кегэнов. У театрі Кабуки отримала поширення і драматургія дзерури. П'єси дзерури піддавалися переробці, частину тексту виконував сказитель-гидаю, інша частина передавалася акторам. Такі п'єси дістали назву марухон кабуки. Видатним представником драматургії театру Кабуки і театру дзерури був Тикамацу Мондзаэмон. Серед видатних драматургів театру Кабуки - Намики Седзо, Намики Гохэй, Сакурада Дзискэ. Вони писали своєрідні побутові драми з сучасного їм життя городян. Дещо пізніше з'явилися драми, в яких отримали розвиток елементи еротики, прийоми гротеску. Найбільший драматург цього напряму - Цуруя Намбоку IV (середина 18 - почало 19 вв.). Його п'єса "Токайдо ецуя кайдан" зберігається в репертуарі сучасного японського театру. Класиком драматургії Кабуки вважається також Каватакэ Мокуами. Його творчість відбила період розпаду феодалізму і початку розвитку капіталізму в Японії (п'єси "Бэнтэнкодзо", "Котияма Сосюн", "Саннин китиса"). Мокуами писав реалістичні історичні п'єси - кацурэкимоно і п'єси про сучасників - дзангиримоно. У кінці 19 - почало 20 вв. з'являються п'єси синкабуки (перша історична драма Цубоути Сее "Кири-хитоха"), що наближаються за формою до сучасної європейської драми. Популярність здобули історичні і побутові п'єси Окамото Кидо "Сюдзэндзи монога-тари", "Торибэяма синдзю", "Банті Осараясики" і історичні п'єси Маяма Сэйка "Еритомоно сі", "Гэнроку Тюсингура" і інші.

У сучасній японській драматургії зберігаються жанри екеку, кегэн. У репертуарі театру Но є 250 кегэнов, що розділяються на групи по основних персонажах, : п'єси про синтоистских богів, про великих феодалів, про спритних слуг, про зятів, про ченців і інші. Серед кегэнов - "Фукуно ками", "Уцубодзару", "Суо отоси", "Мидзукакэ муко" і інші п'єси. У сучасному японському театрі були зроблені спроби створення нових кегэнов, проте ці п'єси до репертуару театрів не увійшли. Після 2-ої світової війни жанр кегэн отримує розвиток. У 60-і рр. влаштовувалися представлення кегэнов, незалежні від представлень театру Но.

Сучасна драма сингєкі. 

З'явилася в Японії на початку 20 ст. під впливом європейського театру. Багато письменників створювали драми як твори, призначені для читання і не придатні для сцени. У кінці 20-х рр. з'являються п'єси сингэки, написані для постановки в театрі. У 1926 театр "Цукидзи сегэ-кидзе" поставив п'єсу Цубоути Сее "Пілігрим", потім в тому ж році були поставлено "Пекло" і "Сина" Осана і Каору, "Пристрасть" і "Короля життя" Мусякодзи Санэацу і інші. Рух за пролетарський театр, що розгорнувся в 30-і рр., зробив означає, вплив на розвиток драматургії сингэки. Висувалися вимоги соціальної загостреності, політичній актуальності п'єс. Найбільш відома п'єса "Записки про зграю розбійників" Мураяма Томоеси (1929). Серед кращих п'єс 30-х рр. - "Вулканічне плато" Кубо Сакає (1938). У роки 2-ої світової війни розвиток сингэки припинився із-за репресій влади. У післявоєнні роки відбувається новий підйом цього жанру. Серед драматургів 4 0 - 5 0 - х рр. Кіносита Дзюндзи, що створив серію п'єс за мотивами японських народних оповідей, - минвагэки. Серед них "Журавлине пір'я" (1949), "Казка про Хикоити" (1949) та ін., гостра сатирична п'єса "Успенье жаби" (1952). Успіхом користується п'єса Мураяма Тимоеси "Мертве море" (1952). Серед молодих драматургів Японії - Танака Тикао, Кояма Юсі, Місіма Юкіо, Абе Кобо, Хотта Кіемі і інші.